Motif all-over, raccord ou motif placé : quelle différence pour l'impression textile ?

Un motif peut être très beau seul et beaucoup moins convaincant une fois répété sur plusieurs mètres.

C'est quelque chose que nous découvrons régulièrement à l'atelier.

Sur l'écran, le dessin fonctionne. Les couleurs sont justes, les éléments bien positionnés. Puis nous le répétons cinq, six, huit fois.

Et soudain, quelque chose apparaît.

Une ligne que l'on n'avait pas remarquée. Des fleurs qui semblent toutes alignées. Une diagonale involontaire. Une zone vide qui revient exactement au même endroit.

Le fichier est pourtant correctement raccordé.

C'est toute la différence entre un raccord techniquement juste et un motif qui fonctionne réellement une fois imprimé.

Motif all-over ou motif placé : quelle différence ?

Avant même de parler de raccord, il faut savoir ce que le dessin devra devenir.

Un motif all-over est conçu pour se répéter sur toute la surface du textile. Le dessin doit pouvoir continuer sur plusieurs mètres sans que sa répétition ne vienne perturber l'ensemble.

Un motif placé, au contraire, apparaît à un emplacement précis. Il peut s'agir d'un dessin destiné à une partie déterminée d'un vêtement, d'un panneau ou d'une création sur mesure.

Dans ce cas, le but n'est plus de répéter le dessin, mais de maîtriser précisément son emplacement et ses dimensions.

Ces deux types d'impression partent parfois du même fichier, mais leur préparation est très différente.

Qu'est-ce qu'un raccord en impression textile ?

Le raccord correspond à la manière dont une répétition du motif rejoint la suivante.

Mais dans la réalité, très peu de clients arrivent à l'atelier avec un fichier déjà parfaitement construit en répétition.

Et nous ne leur demandons pas de savoir le faire.

La plupart du temps, ils arrivent avec leur dessin. C'est ensuite à nous de travailler sa répétition, de déplacer ou reconstruire certains éléments lorsque c'est nécessaire et d'afficher le motif sur plusieurs occurrences pour observer son comportement.

L'objectif est simple : lorsque le tissu se déroule, le regard ne doit pas être attiré par l'endroit où le dessin recommence.

Certains raccords se construisent rapidement.

D'autres nous demandent plusieurs heures de travail.

Nous avons par exemple déjà reçu des motifs floraux qui étaient techniquement raccordés : les différents côtés du fichier se rejoignaient correctement.

Mais une fois le motif répété plusieurs fois, les fleurs principales formaient des colonnes très visibles.

Sur une seule répétition, cela ne sautait pas aux yeux.

Sur plusieurs mètres, on ne voyait presque plus que ça.

Pourquoi faut-il regarder plusieurs répétitions avant d'imprimer ?

Parce qu'un motif répétitif crée son propre rythme.

Une fois plusieurs répétitions affichées côte à côte, des choses jusque-là presque invisibles apparaissent : des espaces trop réguliers, une zone plus chargée, une ligne, une diagonale ou plusieurs éléments qui semblent soudainement alignés.

C'est souvent à ce moment-là que nous intervenons.

Parfois, déplacer légèrement un élément suffit. Dans d'autres cas, il faut reprendre davantage le dessin ou reconstruire une partie du raccord.

Le visuel original change parfois très peu.

Mais la sensation sur plusieurs mètres peut changer complètement.

C'est une partie importante de notre travail sur les motifs all-over : ne pas regarder uniquement le petit fichier devant nous, mais anticiper ce que l'œil percevra lorsque le textile sera réellement imprimé.

Un raccord doit-il forcément être invisible ?

Pas nécessairement.

C'est pourtant une demande que nous entendons souvent.

Sur un dessin floral, végétal, abstrait ou organique, nous allons effectivement chercher à rendre la répétition aussi naturelle que possible.

Mais sur une rayure, un damier ou certains motifs géométriques, la répétition fait partie du dessin.

L'objectif n'est donc pas systématiquement de rendre le raccord invisible. Il faut surtout que la répétition paraisse volontaire.

Raccord droit ou raccord décalé ?

Dans un raccord droit, le motif recommence selon une structure régulière, au même niveau. Cette construction fonctionne particulièrement bien avec de nombreux dessins graphiques ou géométriques.

Sur certaines compositions plus organiques, décaler la répétition peut permettre de rendre sa structure moins évidente et de casser certains alignements.

Il n'existe pas une méthode systématiquement meilleure. Le type de raccord dépend du dessin et surtout du résultat que l'on souhaite obtenir une fois plusieurs mètres imprimés.

L'échelle peut complètement transformer un motif

Passer un élément de 10 à 20 cm ne revient pas simplement à imprimer le même dessin deux fois plus grand.

Ce sont des demandes que nous avons régulièrement à l'atelier.

Le nombre de répétitions change. Les espaces évoluent. Le rythme devient différent. Et le motif peut prendre une présence complètement nouvelle sur le textile.

Lorsque le client vient à l'atelier, nous pouvons faire ces modifications avec lui directement devant l'écran : agrandir, réduire, répéter davantage et comparer.

Cela fonctionne également très bien à distance.

Mais nous aimons particulièrement travailler ces projets à l'atelier : en une heure, il est parfois possible de regarder le fichier ensemble, ajuster son échelle, préparer sa répétition et lancer l'impression.

Le client peut alors voir son dessin quitter l'écran et devenir une matière.

Il n'existe donc pas une taille idéale de motif dans l'absolu. Il existe une échelle adaptée à ce que le textile doit devenir.

Peut-on transformer un dessin en motif all-over ?

Dans beaucoup de cas, oui.

Et c'est important : vous n'avez pas besoin d'arriver chez nous avec un raccord déjà construit.

La plupart du temps, les clients nous transmettent leur dessin ou leur création, et nous nous occupons de préparer ce qui est nécessaire pour permettre sa répétition.

Selon le fichier, nous pouvons devoir déplacer certains éléments, prolonger un fond, reconstruire une partie du dessin ou travailler plusieurs versions avant d'obtenir une répétition satisfaisante.

Parfois, cela prend quelques ajustements. Parfois, nous passons plusieurs heures sur le fichier.

Cela fait partie de l'accompagnement.

C'est d'ailleurs la continuité de ce que nous expliquions dans notre article consacré à la préparation d'un fichier pour l'impression textile : un dessin peut arriver sur papier ou sous forme numérique sans être encore prêt à devenir plusieurs mètres de textile.

Notre travail consiste alors à préserver l'intention du dessin tout en construisant ce qui permettra de l'imprimer. Le motif rejoint ensuite la chaîne de production habituelle, le plus souvent l'impression textile par sublimation.

Et pour un motif placé, comment travaille-t-on ?

La logique est différente.

Pour certaines créations sur mesure, notamment des pièces destinées à être confectionnées ensuite, le dessin doit apparaître à un emplacement extrêmement précis.

Il n'a alors aucune raison de se répéter sur l'ensemble du textile.

Nous travaillons plutôt à partir des dimensions souhaitées et de l'emplacement prévu afin que le motif soit imprimé exactement là où il devra être utilisé.

Une fois le textile produit, la couturière peut ensuite réaliser son travail de coupe et de confection en fonction de ce placement.

C'est une autre façon de penser l'impression textile. Le motif n'est plus une surface qui se répète. Il devient un élément de construction de la pièce.

Et lorsque plusieurs lés doivent se rejoindre ?

À grande échelle, une autre question apparaît.

Le motif ne reste évidemment pas dans le fichier : il sera imprimé sur une matière possédant une largeur déterminée, puis éventuellement découpé, assemblé, cousu ou installé.

Pour certains décors de grande dimension, plusieurs lés de textile peuvent donc se retrouver côte à côte.

Il faut alors anticiper non seulement la répétition à l'intérieur du motif, mais également la continuité visuelle de l'ensemble une fois installé.

C'est un sujet à part entière, lié au choix de la matière du décor, que nous développerons dans un prochain article consacré à l'impression textile grand format.

Ce que nous vérifions avant d'imprimer un motif all-over

Avant de lancer la production, nous pouvons notamment contrôler :

• la continuité du raccord ;
• l'échelle du motif ;
• sa définition ;
• son comportement sur plusieurs répétitions ;
• l'apparition éventuelle de lignes, diagonales ou regroupements involontaires ;
• les dimensions finales du projet.

Notre rôle n'est pas de décider de la composition artistique à la place du client.

Il est de lui montrer ce qui risque d'apparaître une fois plusieurs mètres imprimés, de proposer les ajustements nécessaires et de construire avec lui le fichier adapté au résultat qu'il recherche.

Du dessin aux premiers mètres imprimés

Le moment le plus intéressant arrive souvent lorsque l'on déroule enfin le tissu.

Le petit raccord que nous avons regardé pendant parfois plusieurs heures sur un écran disparaît presque.

À sa place, il y a plusieurs mètres de matière sur lesquels le dessin trouve son rythme.

C'est finalement tout l'enjeu de la préparation d'un motif répétitif : ne plus penser uniquement au fichier, mais au textile qu'il va devenir.

Chez IMPRESSION Paris, nous réalisons des projets d'impression textile sur mesure à partir de 5 mètres par matière.